Revelan un misterio de Miguel Ángel

Por Jason Horowitz / The New York Times

Florencia, Italia. La sala estrecha y arqueada debajo del Museo de las Capillas de los Medici, en Florencia, tiene algunos garabatos sospechosamente virtuosos en las paredes.

“La mano es muy rápida y muestra gran confianza”, dijo Francesca De Luca, directora del museo, mientras contemplaba un desnudo musculoso junto a la entrada. Señaló a las piernas en otro boceto y su parecido con las poderosas piernas de una escultura de Miguel Ángel en una tumba en el piso de arriba. “Estas nunca han sido vistas por el público”, dijo.

Hasta ahora. El 15 de noviembre abrirá al público la stanza segreta o sala secreta del museo, donde Miguel Ángel posiblemente se escondió y dibujó en las paredes hace casi 500 años.

Los bocetos fueron descubiertos en 1975 por Paolo Dal Poggetto, entonces director de las Capillas de los Medici, que esperaba crear una nueva salida para los turistas. Él y sus colegas encontraron una trampilla oculta debajo de un armario a un lado de la Sacristía Nueva, donde las tumbas que Miguel Ángel creó para los miembros de la poderosa familia Medici cubren las paredes. La puerta reveló unos escalones de piedra que conducían a una habitación llena de carbón.

En 1527, los florentinos, incluido Miguel Ángel, apoyaron una República y que los Médici fueran depuestos. Pero los Médici regresaron con ímpetu en 1530. Miguel Ángel se ocultó durante unos meses.

Dal Poggetto tuvo una corazonada respecto a la habitación recién descubierta. Hizo quitar las paredes de yeso, revelando dibujos al carboncillo y gis que no se habían visto durante siglos. Creía haber encontrado el escondite de Miguel Ángel y su taller de facto.

Otros dudan de que Miguel Ángel, entonces de cincuentaitantos años y un artista aclamado con mecenas poderosos, hubiera pasado tiempo en un escondite tan lóbrego. Pero muchos expertos creen que los bocetos muestran su mano.

Salvo por un breve periodo en la década de 1990, al público en general se le mantuvo desinformado por temor a que la estrecha habitación al pie de empinadas escaleras representara un riesgo para la seguridad de los visitantes y que los visitantes del museo representaran una amenaza para los dibujos.

Así que durante décadas, sólo expertos acreditados, algún que otro periodista y famosos pudieron ver el interior. El Rey Carlos III echó un vistazo en el 2018. Leonardo DiCaprio entró a escondidas.

En septiembre, el museo inauguró una nueva salida, que abrió la puerta a que abriera la sala secreta. El museo instaló luces LED en elegantes rieles bajos que eran menos dañinos para los dibujos y también actuaban como barrera para evitar que los visitantes se acercaran demasiado.

Paola D’Agostino, directora de los Museos del Bargello, a los que pertenecen las Capillas de los Medici, dijo que para proteger los dibujos, las visitas se restringirán a grupos de cuatro y se limitarán a 15 minutos, con periodos sin luz de 45 minutos entre visitas. Dependiendo de cómo vayan las cosas, el museo podría aumentar el número de visitantes el próximo año.

Aunque no es una experta en Miguel Ángel, D’Agostino dijo estar convencida de que al menos dos de los bocetos rápidos y confiados pertenecían al maestro, que abandonó Florencia después de trabajar en la capilla, para nunca regresar. Uno es un imponente desnudo cerca de la entrada, que tiene el boceto de un rostro de perfil y mirando hacia adelante. Los expertos dicen que evoca la “Resurrección de Cristo” de Miguel Ángel. El otro es el boceto de las piernas. Algunos incluso piensan que un brazo flexionado e incorpóreo en la pared evoca su estatua de David.

Lo que no hay duda, dijo D’Agostino, es que “nada de esta clase existe en el mundo de los dibujos del siglo 16”.

“En el momento en que entras a esa habitación te quedas sin palabras”, añadió. Luego, a medida que tus ojos se adaptan a la luz tenue, “empiezas a ver todos los diferentes dibujos y todas las diferentes capas”.

Una mañana reciente, un descenso por las escaleras condujo a una confrontación directa con los dibujos y su aparente maestría. Cada minuto transcurrido examinando las paredes reditúa nuevos descubrimientos —un torso musculoso esbozado a partir de semicírculos, líneas inclinadas y formas de S. La cabeza de un caballo mira desde el techo.

En cierto momento, De Luca abrió una contraventana para mostrar que la habitación en realidad está a nivel del suelo. La luz entraba a raudales, iluminando el rincón y el boceto de un rostro con una barba tipo Miguel Ángel.

“Alguien dijo que podría ser un autorretrato”, dijo. “Quizás eso sea demasiado”.

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