No se despegue del televisor: series del 2018

31 diciembre 2017 /
Redacción

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El escritor Jorge Carrión reseña lo más innovador y entretenido de la pantalla chica.

Game of Thrones. Durante la proyección de la serie escribí varios artículos que intentaron conciliar mis dos naturalezas. Es una de las diez mejores series de la historia, la mejor de género fantástico, y la séptima temporada fue intensa, emocionante y visualmente poderosa. Pero reconozco que bajar de los diez capítulos habituales a siete forzó la verosimilitud en términos espaciotemporales.
Better Call Saul. Me pregunto por qué el realismo siempre tiene más posibilidades de perfección que la fantasía y la ciencia ficción: la tercera temporada de Better Call Saul ha sido —en cambio— perfecta. La precuela de Breaking Bad que están bordando Vince Gilligan y Peter Gould es un virtuoso ejercicio de creación de matices psicológicos.
6. LADY BIRD

En una producción colegial de Shakespeare, Christine McPherson es elegida para interpretar “la tempestad”. “¡Ese es el personaje principal!”, celebra su ex mejor amiga, también su futura mejor amiga.
Es uno de muchos diálogos extraños, graciosos y perfectamente adecuados en esta historia de la transición a la adultez semiautobiográfica de Greta Gerwig.
8. EL HILO FANTASMA

Dos vidas —y dos perversiones— se vuelven una en esta película que derrocha belleza y es inesperadamente graciosa. Le da seguimiento a la relación entre un diseñador de alta costura (Daniel Day-Lewis, magnífico) y su musa sorpresiva y más joven (Vicky Krieps). Es una historia de amor y sobre el trabajo y, al final, es sobre la misma creación como un acto de enamoramiento por medio de la pantalla.
The Crown. La mejor serie del año, porque Peter Morgan ha convertido en oro los plomizos hechos históricos; porque Claire Foy logra lo imposible, superar en unos milímetros otras inolvidables interpretaciones del año (Elisabeth Moss como June, Maggie Gyllenhaal como Candy en The Deuce); porque consigue estar a la altura de la excelente primera temporada en un contexto de series que pierden impulso y quilates tras un buen debut; y —quizá— porque acabo de verla y no tengo todavía la distancia crítica tan necesaria.
The Handmaid’s Tale. La adaptación de la novela El cuento de la criada de Margaret Atwood podría encabezar muchas listas: la de serie más inquietante y poderosa del año pasado; la de serie con mejor capítulo del año o la de serie sorpresa del año. Pero ahora que han pasado algunos meses y que puedo pensarla con perspectiva crítica, creo que no es justo que la escoja como la mejor.
Better Things. La escojo como una de las series del año 2017 no solo por su calidad y sus episodios memorables, sino también por ser una co-creación de Adlon y Louis C. K. Esta segunda temporada, de hecho, ha sido íntegramente dirigida y protagonizada por ella, mientras que los guiones eran casi siempre de ambos.
Gomorra. Se habla mucho de la dimensión teleshakespeare y poco de todo aquello que Shakespeare no pudo llevar, porque no existía en su época. El rey Lear habla de un padre anciano y sus tres hijas, del poder y del respeto y de la responsabilidad y de la ingratitud; pero no de la paternidad como amor marsupial que une a padres e hijos, porque ese vínculo solo existe desde hace solo unas décadas.
The Leftovers. Con solo tres temporadas de vida, la intensa intemperie de los protagonistas, el carácter impredecible de su argumento y una banda sonora sismográfica han hecho que The Leftovers se haya adherido, como una membrana, a nuestra memoria emocional.
The Deuce. También la de The Deuce ha sido una primera temporada magnífica. De un equipo muy cinematográfico liderado por David Fincher pasamos a un equipo muy televisivo con David Simon y George Pelecanos a la cabeza; pero nos mantenemos en los años setenta como génesis de fenómenos actuales.
Mindhunter. En esta segunda década es difícil que una gran serie mantenga el nivel de la primera temporada. Ha sido el año de las primeras temporadas. Entre ellas ha destacado Mindhunter por su vuelta de tuerca al género policial. Una vuelta de tuerca intelectual: los protagonistas no son hombres de acción, sino de reflexión; científicos y profesores que atesoran datos en lugar de persecuciones.
Babylon Berlin. La serie alemana Babylon Berlin, de Tom Tykwer, se ambienta en la misma ciudad y durante la misma década. Unos locos y traumáticos años veinte, en los que la herida psicológica de la Primera Guerra Mundial se intenta suturar con fiestas memorables.

California, Estados Unidos

No se preocupe, que no voy a dejar el Ovni para el final porque en realidad ya sabe perfectamente a qué me refiero. Sí: a la locura genial de David Lynch y Mark Frost. Sí: a esa tercera temporada que llegó veinticinco años después de la segunda. Sí (tormenta eléctrica o cubo de agua fría): a Twin Peaks.

FOTOS: Series del 2018

Ese Objeto Volador No Identificado o ese Objeto Artístico Indebidamente Identificado: ha sido elegida por Cahiers du Cinéma como la mejor película de 2017. Una película de 18 horas de duración que podría proyectarse como una obra de videoarte en un museo de arte contemporáneo.

El ya mítico capítulo 8 seguirá siendo durante mucho tiempo uno de esos textos que —como Finnegans Wake de James Joyce o Étant Donnés de Marcel Duchamp— provocan tanto la fascinación intelectual como la sobreinterpretación excitada. Ya veremos si, como lo fueron sin duda las dos primeras temporadas, esta magistral y desconcertante tercera temporada de Twin Peaks también abre caminos o los clausura.